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《殺手阿一》關於日本病態與自卑的寫照
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《殺手阿一》關於日本病態與自卑的寫照
文:Tzara
2004-01-14

  三池崇史執導的【殺手阿一】被列為2003金馬影展的超限級
影片,當然來自於其血腥暴力片段因素,在預期心理以及話題下,本
片成為本次影展最大的賣點.

  如同片中那懷念大哥毆打/被SM滋味的垣原(淺野忠信 飾)與
karen一般,戲院中嗜血的觀眾總是帶著些許的被SM心理作祟,『挑
戰觀眾的忍耐極限』成為官方的說法.

  就該類型片來說,血腥暴力之所以成為日本電影的一重要環節,
源自於戰後自卑心理與民族自尊心兩造的作祟,戰後的一代與其上代
間的矛盾關係早以成為日本文學、電影等創作時先驗存在的心理背景
.文學中的三島由紀夫、村上龍如此;電影 大逃殺(Battle Royale
)中 北野老師的自卑如此,殺手阿一更是將自卑感化成殺人的動機
,一幕幕殺人的場景都帶著陽具勃起的勝利姿態,便是心理學中自卑
感所造成的自慰心理.而尋找大哥的垣原與Karen那種SM/被SM心態也
是日本當今民族性格之一,這些民族變態心理學的歷程便造成當今日
本文學、電影發展出獨特駭人的圖騰.

  當然就日本變態類型來說,血腥程度往往並不是重點,相比本次
影展大量引進Peter Jackson的B級片如Braindead(新空防禁地)血
流成河到讓人感覺麻木的浪費來說,日本變態類型片的恐怖駭人之處
奠基於『人性』.毋寧相信『人性』是最恐怖的,若加上日本人天性
的變態心理,刻畫起那些變態而過於真實的人性往往令觀眾恐怖到縮
頸吐舌、直冒冷汗.

  可惜的是,殺手阿一失敗在『真實的人性』刻畫上,由動畫代替
真實的電影手法使得那些原本預期慘忍的開腸剖肚變得了無旨趣,也
使得抱著預期心理的觀眾並沒有嗅得真正血腥的味道.因此,若就血
腥反胃程度的經營來說,我倒是認為2002台北電影節中熊切和嘉
所帶來的《鬼畜大宴會》( Kichiku,97)更勝殺手阿一.除了血腥
、變態、人性的真實經營到一種讓觀眾坐立難安的功力高超,難能可
貴的是該片是雄切和嘉導演的大學畢業作品.

  因此若就於刻畫真實性來說,殺手阿一中除了垣原割舌的長鏡頭
之外,最讓觀眾感到預期心理的恐怖感陣陣逼近便是Karen言說著那?
鰼瘜Qsm/肢解時,ichi的反應.當然後來那動畫製成的斷腳又讓恐
怖感瞬然喪失.或許如同kill bill導演Quentin Tarantino 所堅持
不以動畫造成血腥,Quentin Tarantino早已了解日本病態電影的精
隨所在.

  平心而論,殺手阿一的劇情也有激賞的設計,層層懸疑不僅僅是
當中角色美術設計的光怪陸離,看似最不起眼的角色總是最危險、陰
森、恐怖的人格.遑論Ichi,小老頭的催眠除了合理化了心理學角度
中「童年不正常成長經歷所造成的假性自卑終轉化自卑心理」,植入
於阿一心中那懦弱、強暴的畫面原來小老頭的催眠.不僅僅如此,小
老頭更催眠了所有的人,當Karen使著懷疑的表情問到『你也把我催
眠了嗎?』便讓整個劇情豁然開朗,相當然爾最後垣原的死以及那所
有的假象不過只是被催眠的結果,以及導演故弄玄虛的虛晃一招.



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