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2007女性影展
《巴西嘻哈》：真巴西，真嘻哈，真敢作夢的女人們
文：Tzara

　　若是硬要把「女性影展」所能聯想到某種刻板意識形態的框架，用來
看待這部來自巴西的《巴西嘻哈》(Antonia　2006)，其實我並不認為觀
眾能夠從片中獲取任何有關「女權」的爭取、抗議、對立等積極行動，依
或受壓抑、迫害等不公情境。

　　《巴西嘻哈》擁有十分簡單清晰的故事線－四名從小一起長大的巴西
女孩，共同懷抱組成嘻哈樂團和唱著屬於自己歌曲的夢想，但因為個別的
意外橫艮因而夢想破碎。當然，故事最理想的結局是他們勢必破鏡重圓。

　　這樣的劇情起承轉合，徹頭徹尾，絲毫沒有什麼與「女權」有明顯指
涉的連結，即便是片尾結束前，四位女角色重逢復出合作的嘻哈樂團－
Antonia，自信滿滿地在一群男性觀眾前引吭高唱類似「女孩，做我自己」
的歌詞，我也不特別感受到這些歌詞是有政治性，有明確「女性爭取主體
自主權的呼籲或高喊」。

　　當然，在類似《無法無天》那種以槍枝、暴力、男性權力為首的巴西
底層社會背景，片中四位女性大大展現其獨當一面的勇敢，敢於追夢的勇
氣，令人印象深刻。但是，有趣的是，片中並未將理應陽剛的男性主體社
會用來對比巴西女性的處境，反而或多或少將片中所有男性角色做了一番
「閹割」，無論是顯性的男同性戀者，或無能的男人等，更使得原本就強
調女人故事的劇情，更添陰柔氣質。

　　有幾點面相是值得我們細細觀察的細節：首先，關於巴西社會底層的
具體描寫，本片以相當寫實而理性的筆觸靜靜描繪，尤以開頭四位女性角
色緩緩步行的鏡頭運動，背景景深節比鱗次依山而築的擁擠屋舍，直接創
造鮮明的貧窟印象。而鏡頭一轉，迅速又將場景轉換到巴西上流社會的榮
貴筵席，隱隱譏諷著全世界貧富差距最高的巴西國度，同時也暗暗藉由隱
喻性的場景對照，以及細微地動作(從高跟鞋換為布鞋)來討論著角色個人
所掙扎著的資本夢／明星夢：一段三人方從上流場景表演完畢步行回家的
背影場景，對白說著：「我還是不會放棄唱嘻哈」，便是許許多多由地下
轉到主流環境樂團創作者共同的心聲－決不忘本。從最末一點再作延伸，
其實，我認為多數人觀賞《巴西嘻哈》，除了注意社會、文化面向之外，
角色間對於音樂信念的堅持，以及嘻哈音樂如何崛起與萌芽的場景，是特
別引人入勝的焦點，尤其台灣夜店裡頭充斥許多崇拜嘻哈音樂的年輕族群
，理論上，他們都應該走進戲院看看真正的嘻哈是在怎樣的環境中被創造
出來的。


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