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標題: 轉貼：輔導金？刮刮樂！
時間: Mon Aug 29 17:21:21 2005

中國時報    A15/時論廣場           2005/08/28

輔導金？ 刮刮樂！

【賈志俊】

　　今年暑假快過完了，國片還是一如往常不景氣。政府相關單位，
於二十二日召開「行政院振興影視協調會報」，又祭出了「輔導金」
的策略。而且持續加碼，像是北銀促銷「大樂透」一般，頭彩上看台
幣壹億元。其結果，也是可以預期的，國片還是依舊會保持「越輔越
倒」的冬眠狀態。明年如果還有金馬獎的話，參展的純國片，依然會
保持個位數的狀況。開獎的結果，當然不會是「大樂透」而會成為
「刮刮樂」。

　　我在紐約市念媒體時，許多的學生或老師都知道台灣電影。有一
位老師和我大談蔡明亮及侯孝賢。另一位老師，他自己的公司負責在
美國發行楊德昌的「依依」及之前黑澤明的「亂」。當時李安的「臥
虎藏龍」正值在紐約市推出。一、兩個月後，許多同學及老師向我讚
美李安及這部電影。但是鮮少有人會去讚許李安電影的母國、台灣。

　　大多數學電影或是學藝術的人，很少會把藝術成就，和作者背後
的團體畫上等號。台灣電影在國際影展上屢次得到大獎，是有助於增
加台灣的曝光機會。但是，千萬別沾沾自喜，就畫上等號，以為是提
升了台灣的國際地位。那只是官方一廂情願的想法。電影是拍給一般
大眾看的，散場以後，除了明星、故事、音樂及畫面，其他能留下來
的就更是有限！

　　台灣的電影工業不振的問題，已經談了幾十年了。結果還是結果！
我那位發行台灣電影「依依」的老師，問起我台灣的電影現況。我告訴
他，我小時候台灣電影的藝術地位不高，鮮少在國際重要影展中得獎。
但是大多數的台灣電影賣座，產量也高，觀眾也愛看。現在，台灣電影
在國際三大影展中，頻獲大獎。但是，台灣觀眾不愛看，每年產量少得
可憐。票房更是只有光輝時期的幾十分之一。
　
　當時，擁有發行公司的他，一點也不感訝異的告訴我，即使是在美
國，藝術電影的市場只佔全美總票房的百分之二而已。那不是個主流
市場！而且，兩者不同類型的影片（藝術及商業片），是有完全不同
的發行方式。以李安的臥虎藏龍為例，先在美國兩大城ＮＹ、ＬＡ作
小規模共四家戲院放映，然後隨著口碑，逐步擴大放映地區。我也問
了他，什麼是行銷這類影片的最大困難。他直接告訴我：「沒有明星
！沒有美國人所熟悉的明星。電影工業是明星產業。」

　　國片的問題，從前期、後期製作到行銷上片、下片，所有的從業
人員都知道；但所有的人也都沒辦法。當然，更不用期待政府單位太
多。但是，仍然有一些地方，是有改善的可能。

　　國際連鎖的華納威秀影城在台灣不堪虧損而易主，國際連鎖卻不
敵本土的家族戲院，這是一則國際奇聞。但是，知道實情的人都知道
，這些小蝦米的業者可以存活下來的原因，是這些本土業主可以不計
盈虧的，讓他的戲院為觀眾及電影繼續經營下去。但是，相關單位卻
沒有人想到利用此一優勢，給予適當的鼓勵放映國片的配套措施，讓
國片的電影工作者，可以免除飽受沒有銀幕可上片的壓力。這個方法
，韓國已經搞過且成功。為什麼，台灣不願一試？

　　前名影評人但漢章的名言：「電影只有好看和不好看之分。」台
灣的電影，除了沒有明星之外。相較於好萊塢、香港及日、韓的電影
，是真的比較不好看。因為，戲劇性太弱，故事說得太淡。當然，我
們是不太可能製作出像「魔戒」那樣的電影。但是，像「靈異第六感
」那種有強烈完整戲劇性的故事說法，顯然震撼了許多觀眾。在這部
片中，除了布魯斯威利之外，沒有大場面及特效，只是一個簡單陰陽
眼小孩見鬼的故事。這才是一般觀眾所能接受的說故事方式。

　　日前製作過「實尾島風雲」的韓國賣座導演康佑碩，接受東森新
聞訪問時說：「為了得獎而拍電影是很笨的！」對於新聞局再次祭出
輔導國片的輔導金策略，我只能說出和康佑碩相同的話。

　　（作者為文字工作者，紐約New School媒體研究碩士）

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註：

註：楊德昌的電影叫作「一一」而非「依依」，因為楊德昌是交大校友，
曾將此片拿來交大放映，但此片並不在國內發行，因此，我知道其片名為
「一一」而非「依依」。

據傳，楊德昌不願將此片在國內發行，是不滿其版權的處理和映演通路的
閉塞，因此，所幸在國外發行。

看來，我們要影視產業要振興，我們還需要更多的改善。若有其他產業的
人士投入，或許有更多的創意也說不定。


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