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發信人: cjyeh (蒼鶻打參軍), 信區: CrossTalk
標 題: 從「相聲」談到「小品」
發信站: 大度山之戀 (Tue Oct 15 02:02:24 1996)
從「相聲」談到「小品」
作者：李鳳行
青年日報 82.03.11
八十一年（一九九二）十月二十七日，青年日報副刊
發表國軍第二十八屆文藝金像獎文字類總評會議紀錄，在
綜合討論時，相聲評審魏甦說了下面一段話：
「相聲這幾年在大陸上有很大的改變，現在大陸上稱
相聲為「小品」，分為三類：相聲小品、喜劇小品、幽默
小品等三類，這跟傳統的相聲有很大的出入，就是不再侷
限於二人在台上，也可以有女生在台上表演，靈活運用，
更換不同的道具，以應劇情的需要。所以，建議在下次的
金像獎比賽，能將相聲欄目加以擴大，增設一項幽默短劇
，因為相聲若不再突破，就會逐漸式微了。」
筆者和魏甦（龍豪）先生是老友，也是相聲藝術的愛
好者，為相聲藝術付出過些許心力。魏先生在台灣為相聲
播種傳熱所下的功夫以及所展現的成績，是社會各界有目
共睹的，他這番寓意深長的話，很值得相聲界人士和文藝
推動者的重視。
當時，筆者就有意撰文迴應，嗣因身體情況不佳而擱
下來。現在春光明媚，萬物都復甦了生機，賤軀也熬過寒
冬，我願把個人對這個問題的觀察、認知、建議，毫無保
留的說出來。
先說「小品」的本義，「辭源」載：「今亦謂隨筆、
雜感等短篇文字曰小品文。」曲藝中的「小品」，短而精
粹，應是根據這條含義衍釋來的。
大陸上現在極為流行的「小品」，是從何時、何地、
何人創始的，一時無法查證，但它是由「相聲」演變來的
，應無疑義，因為它最初的表現特質是喜劇型的，現在絕
大多數的內容仍是如此，這正是「相聲」的特質，「相聲
」缺少笑料，便不成為「相聲」，金科玉律，千古不移。
大陸上流行的「小品」，也許是觀眾狂熱的過度，也
許是演藝圈順應的過火，「小品」這個名詞，已經被廣泛
的使用，而且幾乎接近氾濫的程度，前面魏甦先生所說的
相聲、喜劇、幽默等三類小品，已經無法規範了。
據筆者觀察，單是曲藝中表演的「小品」，已是目不
暇給，隨手拈來，便有「相聲小品：戲迷。」「喜劇小品
：執法如山。」「象徵小品：人與猴。」「創意小品：高
度統一。」「摹擬小品：比手畫腳。」「抒情小品：接站
。」「形體小品：衝刺。」「科幻小品：誰做我的妻子。
」「雜技小品：時遷鬧店。」……以上這些都是屬於曲藝
範圍，尚有「特技小品」、「魔術小品」等，已非曲藝門
類，凡是短而精粹的表演藝術，都搶佔「小品」這一名詞
，這種趨勢，是走在前面的人無法料到的。
儘管「小品」是如此的盛行，「相聲」表演依然如故
；也就是說，「相聲」是「相聲」，「小品」是「小品」
，兩者並不衝突，後者也未代替前者，至於說「小品」比
較受觀眾歡迎，掩蓋了﹁相聲」昔日的光彩，也是事實。
如果因此斷定未來的歲月裏，「相聲」可能為「小品」所
取代，據我看倒也未必，理由如下：
在表演的形式上，「小品」可以一人表演、兩人表演
、多人表演；「相聲」也有單口、對口、群口，兩者旗鼓
相當。在表演的內容上，「小品」取材於現實生活，多與
群眾品味有關，佔盡便宜；「相聲」多靠陳舊的老段子支
撐，新創作的段子甚少佳構，久則生厭，這是它的鮮明的
弱點。在表演的技巧上，「小品」是第一人稱，演員是性
格化的，給人有親切感和真實感，容易引起觀眾共鳴；「
相聲」是第三人稱，演員是多元化的，有時在第一人稱和
第三人稱之間跳來跳去，必須具有某種程度的技藝和經驗
才能勝任，給人有藝術品味的享受，雖然欣賞層次因人而
異，卻是「小品」無法代替的。
從表演的形式、內容上來看，兩者相去不遠，惟獨從
表演技巧上推斷，「小品」很難取代「相聲」。「相聲」
高難度的表演技巧，可能是它進步的絆腳石，但也可能成
為它不被淘汰的護身符。
在大陸「小品」盛行風尚中，許多「相聲」演員都投
身「小品」演出，而且都有較好的成績，說明了這一趨勢
銳不可當。但在曲藝世界裏，「相聲」仍為觀眾所歡迎，
證明兩者並行不悖，相輔相成的存在價值。但「相聲」經
過這一番刺激和衝擊，如果再故步自封而不知求新求變，
恐怕前途日益黯淡了。
「相聲」的求新求變，有兩條路可走，一條路是往「
劇」的方向走，名稱方面，叫「相聲劇」、「諧劇」、「
丑劇」都可，只要從實驗中取得大家的認同；一條路是往
「小品」的方向走，名稱叫「相聲小品」、「諧劇小品」
或「喜劇小品」均可，但是要單純化，名稱越多越複雜。
事實上，大陸在「小品」流行風尚氾濫中，「相聲小品」
、「喜劇小品」、「幽默小品」的含義，已經模糊不清，
無法界定它的範圍，我們不必再蹈他們的覆轍。
至於其他曲種、劇種是否也像大陸的現況，競相使用
「小品」呢？如山東有「呂劇小品」，四川有「諧劇小品
」。那是未來的事，只要「相聲小品」定位，就不必顧慮
和其他「小品」混淆，這也是我主張「相聲小品」單純化
的主要原因。
「相聲劇」（姑用此名）和「相聲小品」的寫作和表
演，不是三言兩語能說清楚的，也不是單憑紙上談兵所能
奏效的，必須從實驗中尋求結果，而且要在過程中不斷地
藉經驗修正方法和技巧，這要靠相聲界人士和愛好者共同
的努力。
基於上述，我對魏甦先生建議「下次金像獎比賽，能
將相聲欄目加以擴大，增設一項幽默短劇。」我舉雙手贊
成，但我認寫這樣仍嫌不夠，巧婦難為無米炊，有了米無
有巧婦，同樣做不出好吃的飯。我的建議是，相聲界應有
人出面，把大家動員起來，為相聲藝術的開拓新境，都投
注下一些心力。
恕我直言，這一份艱辛的責任和工作，應該落在魏甦
先生的肩上，理由如下：
第一，他是台灣地區相聲藝術最有力的傳播者，相聲
在此處落地生根，魏先生有著不可磨滅的影響力。
第二，他對相聲藝術的創作與表演，從理論到實踐，
都有豐富的經驗，具有一定的水準。
第三，他在相聲界的人際關係，具有某種程度的凝聚
力，動員老、中、青三代藝人，不至於有太多困難。
另外，他有製作「相聲劇」（大陸原作丑劇）「三不
願意」的經驗，由他籌劃相聲開發的專案，應該是可行的
，缺少的只是支持單位。
相聲，是「小眾」藝術，相聲團隊，是演藝圈中的弱
勢團體。如何使它成為大眾藝術？如何使「相聲族」自保
而至茁壯？求新、求變、求突破，是扭轉劣勢為優勢的唯
一途徑。現在海峽兩岸文化藝術交流，正是大好契機，大
陸提供了成功的模式和失敗的經驗，足資我們警惕和借鏡的。
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※ 來源:•大度山之戀 bbs.thu.edu.tw•[FROM: unix.tceb.edu.t]
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