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  卓別林飾演一個被革命摧毀的中歐小國的國王夏道夫，為了躲避暴民，
只好與妻子逃亡至紐約避風頭，打算日後東山再起。不料他的總理大臣卻
捲款而逃，於是身無分文的他，為了籌錢也只好接受身旁一堆想利用他名氣
發財的廣告商。此時國王遇到一個滿腦子社會主義的逃家小男孩，在這個充
滿虛偽的城市裡，唯有這個小男孩與他是真心之交。在麥卡錫主義盛行的當時，
小男孩的父母被誣告為共產當員而加以政治迫害，國王為了搭救小男孩的雙親，
也被捲入其中..........

  卓別林在1955年開始拍攝他的新片<<紐約之王>>，此時的卓別林早已告別了
流浪漢查理的時代，並且走入有聲電影的時期。當初<<維杜先生>>上映時，
許多觀眾一時無法接受那個殺人狂卓別林，他們只想看那位既令人發噱又令人
心碎的流浪漢查理，但是卓別林並非一成不變的人，在<<摩登時代>>後，卓別林
便再也不曾以流浪漢的形象出現在銀幕上。放下招牌手杖，脫下破爛服裝和那個
破洞的大皮鞋以及高帽後，卓別林毅然走進這個可怕的世界。在以前的默片中，
對於社會問題的批判總是以間接的隱喻來揭露，此時的卓別林已經毫不客氣的
高分貝抨擊問題的所在。

  在<<紐約之王>>裡，卓別林直接的嘲諷美國冷戰時期獵女巫行動的偏執與不公，
早前的卓別林，在戲外就曾被質疑是共產黨員而受到反美委員會的調查，對與這
個荒謬的指控，卓別林在<<紐約之王>>中，用盡誇張的嘲諷和戲謔來回應。理所當
然地，<<紐約之王>>順利的於1957年在歐洲上映，而在美國上映卻已經是20幾年後
的事了。除了諷刺麥卡錫主義外，卓別林也對於當時美國的一堆不實廣告，以及時
下流行的整形手術開了個玩笑。片尾多少也令人有些感傷，即便是強硬的的小男孩
，在面對人性與道德的衝突時，終究也只能妥協，而卓別林對小男孩也無苛責之意
，只是給了一個關懷的擁抱。對於政府，卓別林可以毫不留情的批，但是對於人性
，卓別林卻不以高道德標準來評判，只是伸開雙手給了一個溫暖的擁抱。

  值得一提的是劇中那位小男孩，正是卓別林的親生兒子麥可卓別林(Michael Chaplin)
，片中與卓別林精采的對手戲，舉手投足都似乎得到老爸的真傳，可惜此片之後，
小卓別林就鮮少出現在電影中了。另外，一如往常，卓別林親自為電影譜寫配樂，
並且親自指揮樂團演奏。從小無師自通的卓別林，靠著自學便學會了小提琴大提琴
以及鋼琴等樂器，由於他天生就是左撇子，所以他在演奏提琴時便把琴弦反裝，改
以左手持弓來演奏，這點多少也反映出卓別林獨特的個性，他並非是受限於約定成
俗的人，而是打破框架的人(當然這點跟他無師自通或許有些關係)，然而造就這種
獨特的性格不僅需要勇氣，可能還需要些幽默感來適應。

  一直以來我總是覺的卓別林是當代最帶種的，或許也是最具批判精神的藝術家之一。
他的喜劇本質都來自悲劇，從卓別林的眼睛來看，悲劇與喜劇本來就是一體兩面，
端看你從什麼角度來看待，就如同維杜先生說的”殺一個人造就一個殺人犯，殺無數人
造就一個英雄，數量決定神聖與否!”。
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