處處有書法

【松風閣】書法電子報  臺大書法社 第 1 期

◎ 有些事情，你不能不知道… ◎

    同是書法愛好者，平日多在室內讀帖練字，我那天卻突發奇想
，何不以輕鬆的心情，仔細地欣賞生活周遭所接觸得到的作品。信
步來到師大和平東路上，那兒有的是釵h的畫廊、美術社。一路上，
舉凡公司行號的招牌，建築物的名稱等，也都有可能是來自某位名
家大師的字跡，也把我這一次散步所觀察到的跟大家分享。

    首先，來到聞名畫廊前，那兒掛著溥儒的行書對聯，再往前走
，也能在蕙風堂的櫥窗上看見另一幅溥儒的行書對聯，他的第一筆
下筆都很重，從筆畫的變化似乎能看到他寫字時用筆的複雜，似乎
很隨興書寫，卻有陽剛的意味，字有自己的明顯風格，還有，我也
觀察到每個字都有一筆重墨，但並不能確定這是不是他的特殊風格
。

    進了畫廊，看到樑上的一幅字，作者是現代人李葉霜字，有個
地方很特別，可能是用紙的關係，所以每一筆都有明顯的斷層不連
續的現象，形成另一種有別於因陳舊而剝落的效果，像是烏黑的髮
絲滾著白邊那樣的清爽鮮明的感覺。這原來是『清朝的紙』，才會
使寫在上面墨跡起了『花紋』效果。

    蕙風堂櫥窗裡也展示著何蝯叟的扇面，上書幾行楷書小字，他
也就是擁有張黑女墓誌銘的唯一拓本的清末大師﹍何紹基，因此一
般認為他臨此帖應最為神似，但是我覺得若就那一幅而言，其實並
不接近張黑女墓誌銘的字體。另一側的櫥窗則展示了一件臧克柔的
隸書作品，那是一個較為直硬變化不多的作品，筆畫不如漢隸細挺
，也不像清隸那樣的飽和，稍稍失了點兒氣力的感覺。然隸書，對
我而言，不論是含著蒼勁有力的飛白，還是飽滿渾厚帶點波折，都
能使我對於隸書和國畫中常見的老樹，那種枝幹上處處藤瘤，恣意
彎曲錯節，逸趣橫生的圖像產生直接的聯想。

    看到這裡，我們發現雖然作品多半可圈可點，之中卻偶而帶些
破綻（也可能是在我們有限的欣賞程度下被錯認為是缺點，而並不
認是書家匠心製造的特殊效果），這些暫時稱為破綻的部分，通常
需要仔細看細部才會發現，我會覺得很奇怪，是這些創作著疏忽了
，還是不在意這一些細微的小缺陷。或著說，難道這就是所謂大師
和一般人的不同嗎？即使是有點不妥的地方，他們仍能處理得恰到
好處。又或著，欣賞是很主觀的一件事，所以創作著和觀眾的共識
一旦不能一致，也就是對美的認定不一致時，便會出現所謂的批評
與讚賞。像說，以pop字型寫書法，字體的變化應是可取的，只是
我這樣的認定跟多數的書法同認定的美取向並不同。這是一點點小
小的想法。再往前走，看見朱玖瑩為耕讀園題的招牌，『耕讀園』
三個正楷大字，帶有稍稍不自然的飛白，字的架構比較平正，似乎
有顏真卿的影響。

走到捷運古亭站內，那兒也有作品展，其中一幅字，他的「一」字
，收筆很怪，曾聽老師提過，學習唐代的楷書（好比「一」字），
最怕寫成兩種，一種是遮住中間，兩邊長得像餅乾一樣；不然就是
兩邊遮住，中間一模一樣，沒有變化。說到變化，就像創作時，相
類似的筆法或是字重複性過高，通常會在重複的部分做些變化，以
克服重複性的呆板現象，雖說寫字是隨性所至，但適度的處理安排
更能顯現出其中的調和之美。此外，一些作品中也運用改變個別單
字結構相關位置的方法，幫字體做出不錯的結構表現。另有些作品
礙於篇幅，則將部份正文融入落款當中，雖然可能是紙幅不夠的權
宜之計，但是也有牽涉到看待正文和落款關係的態度，顯然在這樣
的情況下，落款和款書並不是相斥的。

    雖然一個短短的下午，能仔細欣賞的作品為數不多，所作的評
論可能也有謬誤和不盡完美之處，即使或雪|負面的評價多於正面
的讚美，我想是因為視他們為前輩情況下，自然在欣賞時會以較高
的標準看待。但是我相信，多觀察一定也會有所成長，不過還望師
長與同好們的不吝賜教。第一次寫下自己想法與評論，無非是希望
能拋磚引玉，一起在這個浩瀚的書法殿堂上一起分享經驗，相互成
長。

附註：以下依文中出現次序標示
行草，溥儒  ，聞名畫廊，和平東路一段89號。
行草，溥儒  ，蕙風堂  ，和平東路一段77號。
隸書，李葉霜，聞名畫廊，和平東路一段89號。
楷書，何紹基，蕙風堂  ，和平東路一段77號。
楷書，朱玖瑩，耕讀園  ，和平東路一段47號。
其他，捷運古亭站。

/林曉帆/臺大公衛系/